Ana María Olivares analiza «Esperanza (mi patio andaluz)», de la Séptima Estación de OPUS MEI: un poema en que Lucía Alba Alcántara transforma la nostalgia andaluza en ética de la pérdida y en gratitud.

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Ana María Olivares analiza OPUS MEI, el debut de Lucía Alba Alcántara (Dos Hermanas, 1983): diez estaciones poéticas de estirpe mística y factura barroca que convierten casi una década de sufrimiento en un riguroso camino de conocimiento interior.

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Enrique Graciani Constante propone en Sevilla en primavera la escritura como juego y la imaginación como aliada existencial. Un libro de madurez que retrata la Semana Santa y la Feria de Sevilla desde el mirador íntimo de quien sabe que el tiempo de decir lo esencial ha llegado.

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Transcripción y análisis de «La Madrugada», el poema más logrado de Sevilla en primavera (Editorial Poesía eres tú, 2026) de Enrique Graciani Constante. Una noche sevillana convertida en experiencia sensorial total: azahar, silencio y nazarenos.

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Entrevista literaria al poeta José Castellà Blanch, autor del poemario ‘El brillo de los cristales rotos’. Una conversación sobre la infancia perdida, la orfandad, la memoria y el poder curativo de la poesía.

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Reseña de Caminantes, el debut poético de Isabel Martín Grande: treinta y seis poemas del duelo y la memoria que hacen de la palabra un hilo para no perder al ausente. Por Ana María Olivares.

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Un poema de Isabel Martín Grande sobre el duelo y la memoria: el brindis como ritual para no perder al ausente. Del libro Caminantes, con análisis de Ana María Olivares.

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Crítica literaria de Coplas de rojo y negro, primer libro publicado de José Julio Brossa. Un poemario del duelo organizado en las siete etapas del proceso, escrito con la economía de la copla y el desgarro del cante jondo, que se atreve a increpar a Dios y a imaginarlo perdiendo. Análisis de su estructura, su voz, sus recursos formales, su dimensión religiosa e intermedial y su lugar en la tradición elegíaca española.

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De la sección «Luto» de Coplas de rojo y negro, primer libro publicado de José Julio Brossa, rescatamos «Y Dios aprendió a perder», el poema donde el autor lleva su duelo hasta su consecuencia más audaz: la de imaginar una divinidad que también pierde y también llora. En tres versos, Brossa relee el dogma cristiano de la Pasión como experiencia de duelo compartido y agota el único color cálido de su paleta. Lo comentamos en la sección Poema del mes de la Revista Poesía eres tú.

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«Magdalena» es el poema más ambicioso de Las huellas de la Sierpe (Editorial Poesía eres tú, 2026): un texto en verso libre que superpone la figura de María Magdalena —mártir, amada y salvada— con el espacio del barrio jaenés que lleva su nombre. La sierpe retrocede ante la mujer. El silencio se apodera de la gruta. El pueblo mata a la bestia cuando el sol se despertaba. María Ángeles Solís del Río trabaja aquí en la zona más honda de su libro: donde el mito local se convierte en dignidad, donde la geografía se hace cuerpo femenino y donde la salvación no viene del cielo sino del propio paso de la mujer sobre las calles empedradas.

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