Crónica en vídeo de la presentación de Job en Gaza, de Juan Argelina, en el Ateneo Republicano de Vallekas: Job como figura de la insumisión frente al poder, el origen del libro en Beirut y la palabra como forma de resistencia.

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«Invasión y metástasis» ocupa la página cincuenta de La Resistencia, justo en el centro del volumen, y es el único texto del libro donde David García Gutiérrez deja de escribir como testigo de una guerra y empieza a escribir como lo que es el resto del día: un médico. Quince versos que sostienen una equivalencia que nunca se explica —la ocupación militar leída como tumor— y que culminan en los signos clásicos de la inflamación convertidos en letanía. El verso de cierre desmonta todo el aparato clínico e introduce un posesivo que reparte responsabilidad: la enfermedad tenía autor.

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Sesenta y ocho poemas en verso libre sobre la invasión de Ucrania y lo que la invasión deja detrás. La Resistencia, quinto libro de David García Gutiérrez, se coloca desde la dedicatoria del lado de quien pierde y no del de quien acusa, y se somete sesenta y ocho veces a la misma prueba: escribir la guerra sin que el poema se convierta en editorial de periódico. El libro gana cuando baja al objeto concreto —una caja azul de chocolates, un vendedor sin harina, una bandura en manos del resistente— y pierde cuando sube al concepto. Desigual y honesto, sabe cuál es su trampa y cae en ella menos veces de las que cabía esperar.

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Crítica literaria de Cuando falta la ansiedad (Editorial Poesía eres tú, 2026), primer libro de Daisel Lozada Fernández: treinta y seis poemas en cuatro secciones que le hablan de tú a la ansiedad desde la posición del que acompaña, entre la estrofa octosilábica rimada y el verso libre de léxico clínico.

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En la sección Poema del mes rescatamos «El abismo ausente», quinto poema de Cuando falta la ansiedad (Editorial Poesía eres tú, 2026), primer libro de Daisel Lozada Fernández. Cuatro estrofas de metro corto y rima consonante, tan cerradas como la casa que describen, para contar el miedo a caer de quien no se atreve a cruzar su propio salón y la culpa de sentir un vértigo que, según todos, no debería sentir. Un poema sobre el abismo que no existe y la sensación de caída que sí. El análisis recorre su forma cerrada, la fractura de los octosílabos en la página, el desplazamiento del tú y el hallazgo que lo sostiene: la vergüenza de tener miedo.

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Crítica literaria de La Estirpe de la Bandera Negra, de Eusebio Navarro (Poesía eres tú, 2026), veintinueve poemas repartidos en cinco secciones que el autor presenta como estaciones de tránsito y que se niega deliberadamente a fechar. El análisis recorre la arquitectura marinera del volumen, sus tres variantes de anáfora estructurante, el oído del autor para el remate final y la tesis que sostiene el conjunto: la imposibilidad de distinguir lo vivido de lo deseado. Señala también sus límites reales, la adjetivación en pares y la desigualdad de la sección erótica, con comparaciones con Juan Ramón Jiménez, José Hierro, Caballero Bonald, García Montero y Sabina.

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«Te llevo dentro» ocupa la página setenta y siete de Con tres heridas, en el tramo final de la sección «La de la vida», donde el libro de Loli G. García deja la crianza y entra en el cuerpo enfermo. Quince versos que empiezan con el léxico de la gestación —cuna, mecer, alimentar, crecer— y que el lector toma por una escena de maternidad hasta que la tercera estrofa gira el sentido: lo que crecía dentro no daba, quitaba. Una sola metáfora sostenida hasta el final, ningún término médico y un cierre que no maldice, sino que pacta con el propio mal.

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Cincuenta y un poemas en tres secciones y un epílogo. Con tres heridas, tercer poemario de Loli G. García, toma de Miguel Hernández el título y la armazón —la herida del amor, la de la muerte y la de la vida— y encuentra su unidad en el lugar donde las tres suceden: el cuerpo. El libro gana cuando baja al detalle concreto, un olor a meconio, un inventario de aperos, el azogue de un espejo, y pierde cuando nombra la emoción en lugar de provocarla. Honesto y bien construido, se aparta de la elegía heredada para escribir la muerte de los coetáneos, el erotismo de la madurez y la memoria de quienes no pudieron contarla.

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En la sección Poema del mes rescatamos «Café con ella», de La Estirpe de la Bandera Negra, de Eusebio Navarro (Poesía eres tú, 2026). Quince versos de la última sección del libro en los que el poeta se dirige a la muerte sin nombrarla ni una sola vez y se prepara para recibirla como quien organiza una visita incómoda. El análisis desmonta el desplazamiento del título, la cortesía de protocolo aplicada al morirse, la metonimia del ataúd disfrazado de vestuario en la caoba barnizada y los clavos de hojalata, y ese verso final donde la muerte, mientras busca al poeta, va haciendo de las suyas por sus alrededores.

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En esta entrevista, Francisco Muñoz-Martín explica cómo El hilo hispanoamericano convierte la historia, la memoria y las voces de diecinueve países en una poesía de escucha, diálogo y esperanza. El autor aborda la conquista, el mestizaje, las identidades transatlánticas y la capacidad del poema para transformar las heridas heredadas.

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