Crítica literaria de Peripecias del hada torpe Titania (Ediciones Amaniel, 2026), primera novela a cuatro manos de Salvador Carrión Pascual y Begoña Varona Pereda: treinta y un episodios y un poema anexo sobre un hada incapaz de cruzar un claro sin caerse que aprende, junto a un leñador, que la magia vale lo que vale el servicio que presta.

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Abrimos a la prosa los poemas destacados con un pasaje de «El Fuego de la Esperanza», decimocuarto episodio de Peripecias del hada torpe Titania (Ediciones Amaniel, 2026), de Salvador Carrión Pascual y Begoña Varona Pereda. En un páramo del Norte, el hada torpe encuentra a Koris, un pastor que lo ha perdido todo y gasta el último calor de su hoguera en terminar los juguetes de madera que prometió a sus nietos. Una escena donde el gag de siempre, la caída de Titania, tiene por primera vez consecuencias. El análisis recorre la lógica del anciano, que convierte la esperanza en una consecuencia de la acción, y el gesto con que la criatura mágica pasa de consolar a ser consolada.

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En la sección Poema del mes, “El reflejo”, de Alejandro Lama Prada, uno de los poemas de paisaje con que se abre La respuesta (El amor es más que la vida) (Poesía eres tú, 2026). Durante quince versos solo hay una montaña con rostro, melena y ladera, a la que el cielo dibuja y las aguas acarician; dos versos finales bastan para convertir el paisaje en retrato. Analizamos cómo los verbos, la asonancia que desemboca en la palabra «seca» y la personificación preparan el golpe del cierre, y cómo este poema breve condensa el sistema simbólico del libro: lo mineral seco frente al agua, el ser sin el otro frente al amor.

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La respuesta (El amor es más que la vida), primer poemario de Alejandro Lama Prada, reescribe la elegía filial desde una figura propia: la espalda. El muerto no está delante, en lo que se recuerda, sino detrás, en lo que acompaña sin dejarse ver, y para percibirlo el libro reeduca los sentidos a lo largo de veintisiete poemas y tres secciones. Crítica de sus aciertos, la arquitectura que coloca la muerte en el centro, la gramática rota de «mi te quiero / vives», la intensidad de los poemas del hospital, y de su límite principal, un léxico abstracto que enfría los poemas donde aparece, con Manrique, Hernández, Rosales, Bécquer y Margarit al fondo.

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Crónica en vídeo de la presentación de Job en Gaza, de Juan Argelina, en el Ateneo Republicano de Vallekas: Job como figura de la insumisión frente al poder, el origen del libro en Beirut y la palabra como forma de resistencia.

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«Invasión y metástasis» ocupa la página cincuenta de La Resistencia, justo en el centro del volumen, y es el único texto del libro donde David García Gutiérrez deja de escribir como testigo de una guerra y empieza a escribir como lo que es el resto del día: un médico. Quince versos que sostienen una equivalencia que nunca se explica —la ocupación militar leída como tumor— y que culminan en los signos clásicos de la inflamación convertidos en letanía. El verso de cierre desmonta todo el aparato clínico e introduce un posesivo que reparte responsabilidad: la enfermedad tenía autor.

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Sesenta y ocho poemas en verso libre sobre la invasión de Ucrania y lo que la invasión deja detrás. La Resistencia, quinto libro de David García Gutiérrez, se coloca desde la dedicatoria del lado de quien pierde y no del de quien acusa, y se somete sesenta y ocho veces a la misma prueba: escribir la guerra sin que el poema se convierta en editorial de periódico. El libro gana cuando baja al objeto concreto —una caja azul de chocolates, un vendedor sin harina, una bandura en manos del resistente— y pierde cuando sube al concepto. Desigual y honesto, sabe cuál es su trampa y cae en ella menos veces de las que cabía esperar.

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Crítica literaria de Cuando falta la ansiedad (Editorial Poesía eres tú, 2026), primer libro de Daisel Lozada Fernández: treinta y seis poemas en cuatro secciones que le hablan de tú a la ansiedad desde la posición del que acompaña, entre la estrofa octosilábica rimada y el verso libre de léxico clínico.

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En la sección Poema del mes rescatamos «El abismo ausente», quinto poema de Cuando falta la ansiedad (Editorial Poesía eres tú, 2026), primer libro de Daisel Lozada Fernández. Cuatro estrofas de metro corto y rima consonante, tan cerradas como la casa que describen, para contar el miedo a caer de quien no se atreve a cruzar su propio salón y la culpa de sentir un vértigo que, según todos, no debería sentir. Un poema sobre el abismo que no existe y la sensación de caída que sí. El análisis recorre su forma cerrada, la fractura de los octosílabos en la página, el desplazamiento del tú y el hallazgo que lo sostiene: la vergüenza de tener miedo.

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Crítica literaria de La Estirpe de la Bandera Negra, de Eusebio Navarro (Poesía eres tú, 2026), veintinueve poemas repartidos en cinco secciones que el autor presenta como estaciones de tránsito y que se niega deliberadamente a fechar. El análisis recorre la arquitectura marinera del volumen, sus tres variantes de anáfora estructurante, el oído del autor para el remate final y la tesis que sostiene el conjunto: la imposibilidad de distinguir lo vivido de lo deseado. Señala también sus límites reales, la adjetivación en pares y la desigualdad de la sección erótica, con comparaciones con Juan Ramón Jiménez, José Hierro, Caballero Bonald, García Montero y Sabina.

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