{"id":8,"date":"2011-11-27T13:27:39","date_gmt":"2011-11-27T13:27:39","guid":{"rendered":"http:\/\/clubdepoesia.com\/albertogomezvaquero\/?page_id=8"},"modified":"2011-11-27T17:43:57","modified_gmt":"2011-11-27T17:43:57","slug":"entrevistas","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/clubdepoesia.com\/albertogomezvaquero\/entrevistas\/","title":{"rendered":"Entrevistas"},"content":{"rendered":"

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Entrevista Alberto Gomez Vaquero por su libro Manual sobre cosas irreparables<\/strong><\/h1>\n

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\u201cHay que dejarse toda la sangre, todo el sudor en cada poema\u201d<\/em><\/strong><\/p>\n

\u201cManual sobre cosas irreparables\u201d es el primer poemario de Alberto G\u00f3mez Vaquero, que el a\u00f1o pasado se dio a conocer con la novela\u00a0 \u201cEntre dioses y peones\u201d (Amaniel, 2010). Se trata de un poemario que, pese a recoger la producci\u00f3n po\u00e9tica de m\u00e1s de un lustro, es bastante uniforme en su tem\u00e1tica, desarroll\u00e1ndose en torno al hilo conductor del paso del tiempo y sus consecuencias.<\/p>\n

El amor, la muerte, el tiempo, la decepci\u00f3n marcan este primer poemario escrito con un lenguaje preciso y cargado de sensibilidad.<\/p>\n

– \u00bfC\u00f3mo surgi\u00f3 este libro?<\/p>\n

\"\"<\/a><\/strong><\/h1>\n

Pues es un libro muy poco premeditado. Yo llevaba escribiendo poes\u00eda muchos a\u00f1os, pero sin intenci\u00f3n de publicar. Sin embargo, poco a poco, en parte porque comenc\u00e9 a trabajar m\u00e1s de cerca con Javier, mi editor, que es un fan\u00e1tico de la poes\u00eda, y en parte porque yo mismo vi que hab\u00eda cierto material que s\u00ed pod\u00eda ser v\u00e1lido para publicar, decid\u00ed dar un paso hacia adelante y sacarlos a la luz. Y he de decir que a d\u00eda de hoy, a\u00fan no me he arrepentido (r\u00ede)<\/p>\n

– \u00bfPara ti cu\u00e1l es el hilo conductor o el n\u00facleo de todos estos poemas, porque al final del libro hablas del libro m\u00e1s callejero, del libro m\u00e1s sedentario,\u2026?<\/p>\n

Yo no me di cuenta de que hab\u00eda un hilo conductor hasta que comenc\u00e9 a hacer las \u00faltimas correcciones del manuscrito. Hasta entonces me hab\u00eda limitado a quitar aquellos poemas que me parec\u00eda que no estaban a la altura, a corregir muchos otros y a ver los poemas uno por uno, porque al estar escritos a lo largo de cinco o seis a\u00f1os me parec\u00eda imposible \u2013 de hecho ni me lo planteaba \u2013 que tuvieran un nexo com\u00fan. Y sin embargo, bien porque a lo largo de estos a\u00f1os ha existido ese hilo conductor o bien, y esto es lo m\u00e1s probable, porque en el momento de seleccionar los poemas para el libro yo eleg\u00ed aquellos que entroncaban con cierta tem\u00e1tica que pod\u00edamos llamar existencialista y que era la que m\u00e1s me atra\u00eda entonces, lo cierto es que ha quedado un libro m\u00e1s homog\u00e9neo de lo que en principio cabr\u00eda esperar. Y ese hilo conductor, ese nexo yo creo que es el paso del tiempo y sus consecuencias, todo lo que de irreparable, de ah\u00ed el t\u00edtulo, tiene aquello que tiene que ver con lo ya sucedido, con el pasado.<\/p>\n

– \u00bfC\u00f3mo es tu labor como escritor de poes\u00eda? Porque imagino que la narrativa exige otra disciplina distinta. \u00bfCon qu\u00e9 frecuencia, durante cu\u00e1nto tiempo has estado extrayendo estos poemas? \u00bfEres perfeccionista o m\u00e1s de escribir primeras impresiones?<\/p>\n

Efectivamente, la narrativa es una disciplina completamente distinta. La narrativa tiene mucho de trabajo puro y duro (documentaci\u00f3n, creaci\u00f3n de una estructura, de unos personajes,\u2026) e incluso si bien es cierto que requiere cierta predisposici\u00f3n, cierta inspiraci\u00f3n, no es menos cierto que si te sientas a escribir uno de esos d\u00edas en los que crees que va a ser incapaz de hacerlo, siempre sacas algo de provecho si eres tenaz, aunque sea un borrador, o una idea de c\u00f3mo seguir avanzando con la historia. Adem\u00e1s, con la narrativa siempre tienes un baremo de eficiencia para medir su calidad. SI la historia es buena y est\u00e1 bien contada, podr\u00e1 tratarse de una novela m\u00e1s o menos art\u00edstica, pero al menos ser\u00e1 presentable. Sin embargo, con la poes\u00eda ese criterio de eficiencia no existe. Uno est\u00e1 s\u00f3lo con sus armas. Y lo mejor que puede hacerse, creo, (y aqu\u00ed es cuando te digo que yo soy de los que prefieren revisar mil veces un poema que fiarse de primeras versiones) es dejarse toda la sangre, todo el sudor en cada poema. De manera que si dos, cinco o diez a\u00f1os despu\u00e9s, porque hemos le\u00eddo a otros autores y hemos aprendido cosas nuevas o hemos visto nuevos caminos, aquello que hicimos ya no nos satisface, tendremos, al menos, el consuelo de que cuando lo hicimos, lo hicimos lo mejor que pudimos y dej\u00e1ndonos la piel en ello.<\/p>\n

Lo que s\u00ed es cierto es que a la hora de sentarse a escribir por primera vez un poema (independientemente de que luego haya, como digo, una segunda parte de revisi\u00f3n que tenga tambi\u00e9n mucho de trabajo en el sentido m\u00e1s coloquial del t\u00e9rmino) s\u00ed que se requiere cierta predisposici\u00f3n (que podr\u00edamos llamar inspiraci\u00f3n, estro o como queramos) sin la cual no conviene comenzar.<\/p>\n

– Precisamente ahora que hablabas de autores que hacen cambiar tu perspectiva de las cosas \u00bfCu\u00e1les son tus influencias po\u00e9ticas? \u00bfDe qu\u00e9 autores te sientes m\u00e1s cercano?<\/p>\n

Los dos autores que me hicieron acercarme a la poes\u00eda fueron Lorca y Neruda. Del primero destacar\u00eda \u201cPoeta en Nueva York\u201d y \u201cDivan del Tamarit\u201d. Y del segundo \u201cResidencia en la Tierra\u201d. Aunque yo no me siento cerca del estilo de Neruda en ese libro, que por otro lado creo que es irrepetible. Despu\u00e9s, entre los autores que m\u00e1s me han llegado (y que supongo que por ello m\u00e1s me han influido) est\u00e1n Jaime Gil de Biedma, Antonio Machado, el Rafael Alberti de \u201cSobre los \u00e1ngeles\u201d (aunque tampoco me siento muy cercano a ese estilo), F\u00e9lix Grande y Francisca Aguirre, Vallejo, Luis Cernuda (en especial \u201cDonde habita el olvido\u201d), \u00c1ngel Gonz\u00e1lez, el Gamoneda de \u201cBlues castellano\u201d y Leopoldo Mar\u00eda Panero, entre los principales. Y de otros pa\u00edses, sobre todo, T.S. Eliot y Ginsberg y despu\u00e9s otros autores como Auden, Withman, Rimbaud y Valery (aunque del estilo de Valery tampoco puedo decir que me sienta muy cercano, lo que no quita que su \u201cCementerio marino\u201d sea una maravilla)<\/p>\n

– Una de las cosas que m\u00e1s me han llamado la atenci\u00f3n de este libro es el tratamiento que haces de los espacios. El paisaje rural aparece como un lugar donde nada cambia, como un hogar, mientras que la ciudad aparece m\u00e1s como una jungla, como un lugar hostil. \u00bfHa sido algo deliberado?<\/p>\n

En absoluto. Es otra de esas cosas de las que me di cuenta cuando ya el libro estaba casi cerrado. Ocurre que yo soy de un pueblo muy peque\u00f1o y aunque lleve casi diez a\u00f1os en Madrid para m\u00ed el hogar, las ra\u00edces, siempre estar\u00e1n en mi pueblo. Y aunque estoy muy c\u00f3modo en Madrid, cuando uno viene de un lugar peque\u00f1o, la ciudad siempre le parece un territorio comanche, uno de esos lugares en los que el peligro puede aparecer tras cualquier esquina. Adem\u00e1s, a nivel m\u00e1s social, en un pueblo todos somos un poco familia, mientras que en la ciudad todos vivimos en el anonimato m\u00e1s absoluto y eso, que es muy bueno en ciertas circunstancias, produce tambi\u00e9n una gran sensaci\u00f3n de abandono en otros momentos. Y creo que esa sensaci\u00f3n es la que se ha dejado entrever en los poemas.<\/p>\n

– Estos poemas, has dicho, son un poco una selecci\u00f3n de lo que has podido escribir en muchos a\u00f1os, pero c\u00f3mo te planteas ahora la escritura de poes\u00eda. Este es un libro muy verdadero, con un grado de intimidad bastante profundo, pero a partir de ahora \u00bfHacia d\u00f3nde vas a ir?<\/p>\n

Es dif\u00edcil de decir. Yo no suelo escribir al menos que sienta la necesidad de escribir, bien porque tengo algo que \u201cvomitar\u201d sobre el papel, bien porque hay alguna obsesi\u00f3n rond\u00e1ndome y creo que poni\u00e9ndola negro sobre blanco voy a ser capaz de darle forma e incluso de sac\u00e1rmela de encima. Pero, por supuesto, no todo lo que escribes vale. De hecho, el noventa por ciento de lo que escribes no vale. O al menos, es as\u00ed en mi caso.<\/p>\n

Te puedo decir que lo que tengo escrito hasta ahora es una poes\u00eda m\u00e1s volcada hacia fuera, hacia el mundo y hacia la sociedad, no tan \u00edntima. Por otro lado, tengo pendiente desde hace mucho (pero soy incapaz de dar con el tono adecuado y he tenido que empezar ya muchas veces) escribir un peque\u00f1o poemario sobre ciertas ideas acerca de la naturaleza del hombre (un poco en la l\u00ednea de lo que fue mi primera novela, pero navegando por otras aguas), aunque, como digo, a\u00fan no he dado con el tono y las palabras adecuadas. En todo caso, tengo la sensaci\u00f3n de que salga lo que salga, ser\u00e1 m\u00e1s conceptual a\u00fan que este libro.<\/p>\n

Entrevista Alberto G\u00f3mez Vaquero por su libro Entre dioses y peones<\/strong><\/h1>\n

Alberto G\u00f3mez Vaquero, es licenciado en Periodismo por la Universidad Complutense y estudiante de Geograf\u00eda e Historia por la UNED. Su primera novela Entre dioses y peones ha sido publicada por Ediciones Amaniel, el sello de narrativa del Grupo Editorial P\u00e9rez-Ayala. Alberto es el redactor de la Revista Poes\u00eda eres t\u00fa.<\/p>\n

P.- La novela negra parece ser un g\u00e9nero que nunca pasa de moda. \u00bfPodr\u00edamos considerar tu novela dentro de este g\u00e9nero?<\/p>\n

R.- S\u00ed, aunque no es una novela negra de manual. Es verdad que tiene algunos de los ingredientes principales: la resoluci\u00f3n del crimen no es el argumento principal de la obra, la trama es bastante violenta y la diferenciaci\u00f3n entre buenos y malos no es tan evidente. Si bien, tambi\u00e9n podr\u00eda colocarse la novela dentro del \u201crealismo sucio\u201d o incluso del movimiento \u201cpulp\u201d, debido a algunos aspectos como el lenguaje, el personaje principal, etc.. En general, casi todas las novelas pertenecen a varios g\u00e9neros y son muy dif\u00edciles de encasillar dentro de uno u otro. Adem\u00e1s, no creo que hacerlo sea positivo para la novela.<\/p>\n

P.-\u00a0 Asesinos en serie, una personalidad dif\u00edcil y que ha generado mucha literatura. Nos podr\u00edas decir c\u00f3mo has tratado el tema en tu novela.<\/p>\n

R.- El primer impulso narrativo vino de la lectura de unos cuantos libros de filosof\u00eda y psicolog\u00eda. Sobre todo, de Locke y Hobbes y la eterna disputa en torno a la bondad innata o no en el g\u00e9nero humano. Eso me llev\u00f3 a interesarme por la violencia, sus or\u00edgenes, sus causas sociales, gen\u00e9ticas, neuronales, etc. Lo que yo quise hacer en la novela fue plantear un debate entre las distintas corrientes que, por supuesto, llevan a\u00a0 tener distintas visiones de la justicia, la venganza o el papel de la sociedad como creadora de criminales. Para plantear ese debate utilic\u00e9 una figura que representa el mal extremo, como es el asesino en serie. Para m\u00ed la figura de ese asesino ten\u00eda que ser la raz\u00f3n principal del libro, m\u00e1s all\u00e1 de la inevitable investigaci\u00f3n criminal.<\/p>\n

P.- Tu novela est\u00e1 ambientada en Valladolid, ciudad que conoces muy bien ya que eres de Mucientes un pueblo de Valladolid.\u00a0 Las descripciones que haces de la ciudad son exactas y muy recreativas. \u00bfHas tenido que documentarte o te ha bastado con hacer memoria?<\/p>\n

R.- Dir\u00eda que el noventa por ciento ha sido memoria y el diez por ciento documentaci\u00f3n. Valladolid es una ciudad peque\u00f1a que, adem\u00e1s, se recorre casi siempre caminando, de modo que uno va memorizando lugares, calles, nombres,\u2026 casi sin darse cuenta.<\/p>\n

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P.- Ra\u00fal y Rafa son los personajes de tu novela, uno polic\u00eda y el otro periodista con dos personalidades muy diferentes. \u00bfNos pod\u00edas hablar un poco de ellos?<\/p>\n

R.- Ra\u00fal es, en su base, el estereotipo del polic\u00eda de serie negra americana. Y lo es adrede, aunque quiero creer que luego se convierte en algo m\u00e1s. Su origen est\u00e1 en el sheriff de las novelas pulp, en el Humphrey Bogart de \u201cEl Halc\u00f3n Malt\u00e9s\u201d o en el John McClane de \u201cLa Jungla de Cristal\u201d. Es decir, es un tipo derrotado y cansado que ha renunciado incluso a tener su propia concepci\u00f3n de la vida porque intuye que lo \u00fanico que hay es caos y, por lo tanto, locura. Rafa, por el contrario, es alguien m\u00e1s est\u00e9tico. Quiz\u00e1s piensa como Ra\u00fal, que s\u00f3lo hay caos y locura detr\u00e1s de la apariencia de normalidad del mundo, pero al contrario que el polic\u00eda, \u00e9l a\u00fan se mantiene a flote y luchando.<\/p>\n

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P.- Entre dioses y peones es un t\u00edtulo muy sugerente que puede hacer similitud con muchas reflexiones en la vida, los que tienen el poder y los que no, en este caso hablas de el poder de la violencia. \u00bfCu\u00e1l es la reflexi\u00f3n que deja de trasfondo el libro?<\/p>\n

R.- La una reflexi\u00f3n que vale, al final, es la que haga el lector. Por las que me han ido llegando, cada uno proyecta en el libro sus propias vivencias y conocimientos. En ese sentido, habr\u00e1 quien vea s\u00f3lo la parte policiaca, habr\u00e1 quien se quede con la reflexi\u00f3n sobre la violencia,\u2026desde mi punto de vista, una de las reflexiones principales y que es a la que hace referencia el t\u00edtulo es que al final, por muy cuerdos que creamos estar, por mucho que perfilemos una personalidad, un hombre unidimensional, de una sola cara, todos estamos sometidos a fuerzas que no controlamos: nuestros genes, la familia que nos toca en suerte, la sociedad en la que vivimos, etc., etc. Es decir, no somos tan homog\u00e9neos como queremos creer ni tan libres como nos gusta pensar. Por supuesto, eso lleva a otras reflexiones. Como que, por ejemplo, cualquiera, puesto en las circunstancias adecuadas, \u00a0puede convertirse en un asesino estupendo.<\/p>\n

P.- Uno de los personajes de tu novela habla de la maldad innata en el ser humano, \u00bfes el hombre un lobo para el hombre?
\n<\/strong>R.- En el libro hay m\u00e1s preguntas que respuestas porque yo mismo tengo m\u00e1s preguntas que respuestas. Si bien es cierto que, en general, no soy muy optimista con respecto a la especie humana. Es verdad que luego sales a la calle, nos tratas uno a uno y no somos tan malos, pero en general, tengo muy mala opini\u00f3n de c\u00f3mo ha evolucionado el ser humano. Si miras hacia atr\u00e1s, ves que durante milenios fuimos carro\u00f1eros. Ni siquiera depredadores. Y ahora, sin embargo, parece que todo ese pasado no ha influido en nosotros y que nuestra vida empieza en las luces de Grecia y Roma, cuando lo cierto es que aquella parte de nosotros sigue teniendo m\u00e1s importancia en nuestro comportamiento que la educaci\u00f3n o la socializaci\u00f3n a que hayamos sido sometidos. El ser humano comparte el 99% de los genes con el simio, pero seguimos crey\u00e9ndonos semidioses.<\/p>\n

Por ejemplo: el psic\u00f3logo Philip Zimbardo meti\u00f3 a unos estudiantes en una especie de c\u00e1rcel falsa para un experimento. Unos ten\u00edan que hacer el papel de presos, otros el de carceleros. Al principio no ocurri\u00f3 nada, pero al cabo de un tiempo, y pese a que todos sab\u00edan que aquello s\u00f3lo era un experimento, los presos comenzaron a rebelarse y los guardias a tomar medidas violentas para, seg\u00fan ellos, apaciguarles. Hasta el propio autor del experimento reconoce que se volvi\u00f3 un poco s\u00e1dico viendo todo aquello y que le cost\u00f3 parar el experimento, pese a que la violencia hab\u00eda llegado a l\u00edmites peligrosos.<\/p>\n

Esto demuestra lo que somos: carro\u00f1eros venidos a m\u00e1s. Es triste. Pero vistos como especie, seguimos siendo animales peligrosos.<\/p>\n

P.-\u00a0 Eres un consumado lector,\u00a0 tu blog Libros para comentar (http:\/\/librosparacomentar.blogspot.com) <\/em>as\u00ed lo demuestra. Nos podr\u00edas decir que libros te han influido m\u00e1s.<\/p>\n

R.- Casi todos los libros marcan, de una manera u otra. Pero por hacer una selecci\u00f3n, que aun as\u00ed ser\u00e1 muy panor\u00e1mica, dir\u00eda: \u201cLa Iliada\u201d, \u201cLa odisea\u201d,\u00a0 \u201cla Biblia\u201d, el teatro de Lope y de Shakespeare, \u201cEl Quijote\u201d, \u201cLa Divina Comedia\u201d, \u201cEl leviat\u00e1n\u201d de Hobbes, los \u201censayos\u201d de Montaigne, \u201cLos tres mosqueteros\u201d, \u201cViaje al centro de la tierra\u201d, \u201cLas minas del rey Salom\u00f3n\u201d, \u201cScaramouche\u201d, \u201cRojo y Negro\u201d, \u201cEl Conde de Montecristo\u201d, \u201cLos miserables\u201d, \u201cUn asunto tenebroso\u201d, \u201cBel Ami\u201d, \u201cEl lobo estepario\u201d, \u201cDemian\u201d, y en general cualquier obra de Hesse, \u201cEl t\u00fanel\u201d, y \u201cSobre h\u00e9roes y tumbas\u201d de S\u00e1bato, \u201cEl guardi\u00e1n entre el centeno\u201d, los relatos de Jack London y los de Borges, \u201cEl memorial del Convento\u201d, todos los libros de Miguel Delibes, \u201cAna Karenina\u201d, \u201cRetrato del artista adolescente\u201d, \u201cLolita\u201d, \u201cEl coraz\u00f3n de las tinieblas\u201d y \u201cLord Jim\u201d de Conrad, \u201c A sangre fr\u00eda\u201d, \u201cLa conjura de los necios\u201d, \u201cCinco cerditos\u201d, \u201cEstudio en escarlata\u201d, las obras de Patrick O\u00b4Brian, \u201cAmpliaci\u00f3n del campo de batalla\u201d, \u201cResidencia en la tierra\u201d, \u201cEl \u00e1rbol de la ciencia\u201d, \u201cLuces de bohemia\u201d, los episodios nacionales, las estupendas biograf\u00edas de Zweig, \u201cM\u00e1s all\u00e1 del bien y del mal\u201d, la \u201cContribuci\u00f3n a la cr\u00edtica de la econom\u00eda pol\u00edtica\u201d de Marx, \u201cEl cuarteto de Alejandr\u00eda\u201d, \u201cCanciones de amor en Lolita\u00b4s Club\u201d, \u201cEl maestro de esgrima\u201d, \u201cEl palacio de la luna\u201d, \u201cCoraz\u00f3n tan blanco\u201d, \u201cOtra noche de mierda en esta puta ciudad\u201d, muchos libros de poes\u00eda (Lorca, Neruda, Alberti, Gil de Biedma,\u2026) y por supuesto los c\u00f3mics de Hugo Pratt y Neil Gaiman. Me habr\u00e9 dejado alguno, pero puede valer como resumen.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Entrevista Alberto Gomez Vaquero por su libro Manual sobre cosas irreparables   \u201cHay que dejarse toda la sangre, todo el sudor en cada poema\u201d \u201cManual sobre cosas irreparables\u201d es el primer poemario de Alberto G\u00f3mez Vaquero, que el a\u00f1o pasado se dio a conocer con la novela\u00a0 \u201cEntre dioses y peones\u201d (Amaniel, 2010). […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":4,"comment_status":"open","ping_status":"open","template":"","meta":{"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"class_list":["post-8","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/clubdepoesia.com\/albertogomezvaquero\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/8","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/clubdepoesia.com\/albertogomezvaquero\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/clubdepoesia.com\/albertogomezvaquero\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/clubdepoesia.com\/albertogomezvaquero\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/clubdepoesia.com\/albertogomezvaquero\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/clubdepoesia.com\/albertogomezvaquero\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/8\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/clubdepoesia.com\/albertogomezvaquero\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}